英格兰看了荷兰轻松战胜冰岛顿开茅塞!皮球在天上飞,那本来是我擅长的啊!
荷兰4:0冰岛,冰岛2:1英格兰,算起来应该是荷兰6:1英格兰!这是球迷在评论区最简单直接的评论。
英格兰也听说了这个消息。
他们来看比赛录像,多熟悉的进球套路,这是英冠英超最常见的空中接力。
有球迷站起来反驳,最后一个进球总不能算是空中作业吧?
最后补时,马伦禁区左侧低平球横传,韦霍斯特面对门将哈孔挑射得分,荷兰4-0冰岛!
之前的三个进球,皮球飞着飞着就飞进球门去了。
这次是在地面滚着滚着,最后飞进球门去了。
英格兰球迷表示,应该在欧洲杯上找回英雄本色。
这荷兰踢得,就是英格兰该有的足球。
荷兰人,是地球上平均身高最高的人种。
他们擅长空中作业,就像围海造田大风车一样,成为荷兰人标志性的踢球方式。
范佩西的那个鱼跃冲顶,至今无人可以复制,更不要提跨越巅峰。
范佩西有个进球集锦,名字就叫做最不擅长停球的范佩西!
让皮球在空中飞舞,用身体部位合理触球,这是范佩西的绝招。
停球,那降低进球难度的事情,费力不讨好。
很多熟悉英超的球迷,不一定熟悉英冠,多看几场英冠比赛,就豁然开朗,原来英冠的踢法才是英格兰人最传统的大刀阔斧和空中作业。
自从瓜迪奥拉来到英超,就把地面传控技术流影响了英超的风格。
笨拙的英超后卫被曼城织网绣花戏弄,就像张飞被一群猴子戏耍,空有一身力气和武功,但却派不上用场,打不到灵活机动的猴子!
增强版的曼城,逐渐把硬度也加进来,让欧战的软弱无力得到改善,最终抢到欧冠奖杯。
曼城,相当于把西甲和英超进行了嫁接移植,应该算成功的。
但其他英超球队,模仿曼城打成功率,都不很成功,也包括阿森纳。
阿森纳不仅仅在英超被压一头,到了欧冠也仍然软弱无力。
想把柔韧的技术和刚硬的力量完美结合,这几乎是瓜帅获得了唯一的成功。其他主教练都没有完成这个任务。
哈兰德这个高大的前锋,本来应该是很笨拙的类型,但在曼城,他就像大鹏鸟一样在空中传切,虽然他的头球还是很蹩脚。
米特洛维奇,才是英超英冠的空中巨无霸,面对高大孔武的后卫,米特洛维奇仍然可以完成准确的头球得分!这和阿瑙托维奇之前的空霸,一样是英超最简单直接的方式。
荷兰人,高度绝对优势,能够在卡塔尔被骂给你俩窝窝的高大前锋,在欧洲也仍然还是高塔,尤其面对同样高大的欧洲后卫,脚下不如利马罗梅罗那样灵活跑位卡位,荷兰人就有机会头球得分了。
今天面对冰岛,荷兰人用空中作业解决,就是荷兰人最应该持有的上班说明书。
英格兰,索斯盖特,抄作业,不难。
当对手落位很快,把禁区堵得水泄不通的时候,不需要游移不定和在外围转圈圈,直接砸进去找高塔,就算自己队友抢不到第一点,被对手高大中后卫解围,那还有第二点进攻机会,制造对手的混乱,是英格兰踢了200年的足球风格了。
英格兰和德国,空中作业,都是刻骨铭心的踢球方式,孩子们从踏上草皮的第一次,就知道要跳起来用头去抢皮球控制权。
而在一些足球开展的不够普遍的地区,还流行着高个子的人应该去打篮球这样的认知!于是孩子的父母就力劝本来对足球很感兴趣的孩子转行去打篮球。
但也有一部分孩子坚持下来,最后成为空中作业的高中锋,头球是他们在顶级联赛的杀手锏。
现在孩子们很幸福了,不需要争论个子高矮胖瘦了,人人都可以自由选择自己喜欢的运动。
笔者在青春期的时候,还经常听到别人高声提醒:你这个头不打篮球太可惜了!
笔者也尝试过去和小伙伴打篮球,但却被马上开始的世界杯足球赛的精彩吸引,立刻放弃了篮球。
因为那一届世界杯,有太精彩的头球得分,皮球在天上飞,高大前锋也在天上飞!
笔者因此走向了足球空中作业的蓝海,很快就形成了英格兰和德国式的踢球风格,让皮球疯狂的在空中运转,打击对手的空档区域,调动对手形成慌乱,甚至用最迅猛的传中制造对手乌龙球得分。
想想自己进攻中用边路突身后,倒三角传中逼迫对手进过多少乌龙球,应该有几十个,而且是正式比赛。
当你在边路突破,快速下底传中,对手的后防线和你队友的前锋线都在拼命冲向对手的球门!这个时候你的传中球又快又猛飞向对方点球和球门之间的位置,非常可能被任何人触碰一下就飞进球门了,对方的守门员不敢出击,只能看着一群人争顶攻击自己的球门!
相当于进攻方和防守方,都像是在攻门!
这样的景象,再过1000年,也一样会有。
无解。
无论足球如何进化,还依然会有天下武功唯快不破的快速制造对手慌乱的套路。
快,是所有竞技类项目里的杀手锏。
兵行险着,但速度不容对手反应,才是最关键的杀招。
荷兰人在欧洲杯开赛之前,用空中接力让英格兰和德国豁然开朗。
“林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。土地平旷,屋舍俨然,有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。”选自陶渊明《桃花源记》。
元熙二年(公元420年)六月,刘裕废晋恭帝为零陵王,次年,刘裕采取阴谋手段,用毒酒杀害了晋恭帝。这些不能不激起陶渊明思想的波澜。他无法改变、也不愿干预这种现状,只好借助创作来抒写情怀,以寄托自己的政治理想与美好情趣。《桃花源记》就是在这样的背景下产生的。
陶渊明成功地运用了虚景实写的手法,使人感受到桃源仙境是一个真实的存在,显示出高超的叙事写景的艺术才能。但《桃花源记》的艺术成就和魅力绝不仅限于此,陶渊明也不仅仅是企望人们确认其为真实的存在。所以,在虚景实写的同时,又实中有虚,有意留下几处似无非无,似有非有,使人费尽猜想也无从寻求答案的话题。桃源人的叮嘱和故事结尾安排的“不复得路”、“规往未果”等情节,虚虚实实,徜恍迷离,便是这些话题中最堪寻味之笔。它所暗示给世人的是“似在人间非在人间,不是人间胜似人间,只可于无意中得之而不可于有意中求之”,似乎与“此中有真意,欲辨已忘言”有着某种微妙的内在联系。
这虚渺灵奥之区始终蒙着一层神秘的面纱,“借问游方士,焉测尘嚣外”,世人是难以揭晓的。它的开而复闭,渔人的得而复失,是陶渊明有意留下的千古之谜,“惹得诗人说到今”。可是,他又在《桃花源诗》中透露了一点消息,说“一朝敞神界”之所以“旋复还幽蔽”,乃是因为“淳薄既异源”!原来桃源民风淳厚,人间世风浇薄,惟恐“使武陵太守至焉,化为争夺之场”(苏轼《和桃花源诗序》),玷污了这块化外的净土,即使像刘子骥那样的人间高尚之士,也得不到一睹仙境的机缘。
《桃花源记》的故事和其他仙境故事有相似之处,描写了一个美好的世外仙境。不过应当强调的是,陶渊明所提供的理想模式有其特殊之处:在那里生活着的其实是普普通通的人,一群避难的人,而不是神仙,只是比世人多保留了天性的真淳而已;他们的和平、宁静、幸福,都是通过自己的劳动取得的。古代的许多仙话,描绘的是长生和财宝,桃花源里既没有长生也没有财宝,只有一片农耕的景象。陶渊明归隐之初想到的还只是个人的进退清浊,写《桃花源记》时已经不限于个人,而想到整个社会的出路和广大人民的幸福。陶渊明迈出这一步与多年的躬耕和贫困的生活体验有关。虽然桃花源只是空想,只是作者理想当中的社会,但是能提出这个空想是难能可贵的。
欧阳修说:“晋无文章,惟陶渊明《归去来兮辞》一篇而已。”
而《桃花源记》的简单流畅,流传后世更广,黄发垂髫都可以张口来一段,相比李太白的《静夜思》流传之广,《桃花源记》也不逊色多少。
而英格兰和德国的空中作业,已经迷失在西班牙带来的传控流海洋中,仿佛欧洲人都感觉传控流才是优雅绅士的踢足球方法,但他们或许都忘记了,糙哥踢足球用传控流,就是那句老话,张飞绣花。
不是所有人都可以模仿张飞绣花粗中有细,很少有人踢起球来成为张飞吃豆芽小菜一碟,而是大多数都成为了张飞穿针,大眼瞪小眼